【今日朝阳网】真情是散文的精髓(刘文艳)

摘要:散文是最广阔、最自由,也是人人能写、人人会写的一种文体,但是,要写好散文也绝非易事,所谓“散文易学而难工”,关键在于有无真情实感。散文是作者襟怀的写照,也是最见性情之作;真情是散文的生命,也是一切文学作品的生命。

真情是散文的精髓

文/刘文艳 编辑/赵盼

  散文是最广阔、最自由,也是人人能写、人人会写的一种文体,但是,要写好散文也绝非易事,所谓“散文易学而难工”,关键在于有无真情实感。散文是作者襟怀的写照,也是最见性情之作;真情是散文的生命,也是一切文学作品的生命。一切没有真性情的人,或者不是真有话要说的人,就难以写好散文。正如作家们所说:“对故乡,对亲人,对生命的关爱,用真情,用眼泪,用一颗纯净的心灵去热爱,去拥抱,为他们而歌、而泣,而捧洒一掬真诚的泪,这就是散文也是文学创作的真谛所在、魅力所在”。“如果是文字功夫有了,那么好的散文一定要懂得心痛,一定要发现仁爱,一定是从灵魂深处喷发或者流淌出来的感怀情愫。” 散文常常用直接抒情的方式抒写胸臆,不仅要使读者知其理、 晓其事,而且更重要的是让读者悟其心、感其情。因此,散文只有把真情实感捧给读者,才会赢得读者的喜爱。正如文学泰斗巴金所说:“当个作家并不难,只要向读者捧出鲜活的心!”

  真情是散文的生命,而真实是散文的基础。真实与虚构,这是散文界议论最多的问题。作家贾平凹在回答“散文创作要不要绝对真实”的问题时说:“我个人的体会,还是倾向于‘绝对真实’四个字。所谓真实,主要是指在感情以及运用环境和事件上。”散文是独白的艺术,是作者自述的艺术;当散文侧重抒情时,散文就是作者的独白,当散文侧重叙述时,散文就是作者自述,无论是自述还是独白,都是以“我”为中心的叙事活动。这就要求散文作者的真实性,他的真实身份、真实经历、真实情感以及与他相关的真实人物与事件。因为,自述不同于叙述,自述是作者直接进入文本,叙述则是作者通过叙述者进入文本,作者与叙述者是可以切割的。

  散文是一种包孕情感的文学自述,就必须要真,散文的本质就在这里。当然“真实”并不是要每句话、每个时间、地点都绝对地照相投影似的原生态,而是符合情感的真、本质的真,是写作者真情实意的表达。季羡林先生说:“我认为,散文的精髓在于‘真情’二字。” “真情”是形而上的提升,是“真实”的本质、真实的大化、真实的真谛,是采天地之精华而凝成的那一滴甘露,因而的确是“比真还真”,这是老先生散文创作的成功经验。

  安徽九华山有副对联:“非名山不留仙住,是真佛只说家常。”佛家认为:说家常话,浅近通俗,人所共知,否则玄之又玄,莫名其妙,如何普渡众生!散文也一样,话家常,书真情,深入浅出,使散文让人爱读耐读,否则故作高深,装腔作势,只会使人生厌。“入妙文章本平淡,等闲言语变瑰奇”,“切莫呕心并剔肺,须知妙语出天然”。这就告诉我们,写作时要千方百计让文句从心田中流淌出来,像平时说的话那样生动活泼、质朴淳真、清新自然!曹雪芹说过:“淡极始知花更艳”。用极其朴素的语言把场面、细节、情感记录下来,让读者去想象,去体味,这便是“大巧之朴”的自然美。著名作家徐迟说:“美是多种多样的,雄浑阔大是美,激昂慷慨是美,热情澎湃是美,富丽堂皇是美,而含蓄朴素同样是美,而且往往是美的极致。”作家冯骥才认为:散文,就是写平常生活中那些最值得写下来的东西。不使劲,不刻意,不矫情,不营造,更无须“绞尽脑汁”。散文最终只是写一点感觉、一点情境、一点滋味罢了。当然,这“一点”往往令人深切难忘。鲁迅的《藤野先生》、冰心的《小桔灯》、朱自清的《背影》,都是妙语出天然,具有朴素美的范例。

  法国古典作家蒙田是终其一生,写随笔和散文的大家。他的文风曾经影响了一代或数代欧洲文学。他有句名言,“我本人就是这部书的材料!”这是说散文是一种真我的文字体现。只有真我,才有真情实感和真知灼见。美国著名诗人惠特曼谈写作时说过:“艺术的艺术,表达的光辉和文字的光彩,都在于质朴。没有什么比质朴更好的了。”写散文无须刻意雕琢,把自己内心真情实感写出来就好,生活的丰富与生动要远远好过费尽心机的编造。那些认为好散文就非得“辞藻华丽、语句优美”的观念是散文创作的一大误区。如果写作不从内容需要出发,不是自己内心的深刻感受,而是东抄西摘,刻意雕饰,这样的作品自然就会空洞苍白,没有新意。

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  刘文艳,现任辽宁省政协常委、文化与文史资料委员会副主任。有百余篇小说、报告文学、散文、诗歌、文学评论在《人民日报》《香港大公报》《文艺报》《中国文化报》等报刊杂志发表。曾出版传记文学《尹湛纳希传》,填补了蒙古族现实主义文学鼻祖尹湛纳希生平传记的空白。曾在上个世纪九十年代出版报告文学集《春风秋雨》,引起反响。近年出版的纪实散文集《爱的诉说》获得第五届冰心散文奖散文集奖、第八届辽宁文学奖辽河散文奖。

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