【今日朝阳网】大美无色(刘文艳)

摘要:四月的江南,绿柳才黄,杏花绽放,玉兰含苞,梨花飘香。在这个早春时节,我应邀参加雁荡山笔会。

大美无色

文/刘文艳 编辑/赵盼

  四月的江南,绿柳才黄,杏花绽放,玉兰含苞,梨花飘香。在这个早春时节,我应邀参加雁荡山笔会。

  雁荡山是我国的三山五岳之首。始于晋,兴于唐宋。雁荡山最为引人入胜的是雁荡文化。雁荡山的一石一岩、一山一峰、一瀑一湫都被浸入了深厚的文化色彩。夫妻峰、合掌峰、抱儿峰、千佛岩、万象峰、剪刀峰,一帆峰,天柱峰、昭君出塞、犀牛望月、少女读书、牧童披蓑等等。每个山峰、每块岩石都有着一个或凄婉或浪漫、或至虔或至诚的故事,让人心灵震撼,浮想联翩。

  那天,我们去考察灵岩和大龙湫,进入灵岩景区便有钟鼓齐鸣、老僧拜塔、雄鹰展翅、宝塔峰、天柱峰等由山峰岩石自然形成的诩诩如生的景象,令人目不暇接!景区还有一个突出特点,那就是幽静。林中的小路被两边的大树在空中覆盖,阳光从树叶间隙洒落进来。林中没有汽车响,没有叫卖声,只是遇到几个骡子驮着些沙石在林中小路走过来,我们行人自动给负重的它们让路,让它们顺畅无阻地走过。

  下午去大龙湫。大龙湫景区实际是一处山谷,谷口较为宽敞,旁有锦溪。景区入口处,循溪左行,见前面有千仞绝壁成嶂,干霄摩天,绝壁上一尊尊突兀不齐的岩石,形态各异,大小峰头参差相叠,如无数佛陀现身,被称为千佛岩。千佛岩形像逼真,远远望去,就如同慈眉善目的佛祖在相互致意,传递着大慈大悲大智慧。也如同百千罗汉,一齐向前奔走,虔诚地去朝圣、去取经。他们佛衣婆娑,呈匆匆前往之状,让人想到佛的盛会,佛的普渡,佛的慈悲,佛的神圣。

  众石佛中,有一特别引人注目处,那就是一高一低两石相倚,犹如少妇抱儿。儿体微蜷,拥贴母怀,少妇将儿紧揽怀中,似怕儿冬日冰雪寒冷,也象怕夏日骄阳太烈,或怕儿秋日秋风太劲,总是把儿拥抱在怀中保护着。儿在母亲的怀中依恋着、安享着、幸福着,那画面让人感到十分温馨。友人告知,此峰称之为抱儿峰。

  我伫立在抱儿峰前许久,我想起了自己的母亲,她就如同这母亲一样,把我紧紧地拥揽在怀里,用一生爱护着、保护着我。母亲好像就是在为儿女活着,只要儿女好,她什么都可以牺牲,她为儿女付出时充满着幸福感。可是如今母亲走了,她走得很匆忙,让我们未及回报她的呵护。离开了母亲的怀抱,时常会感到孤独与无助,想到此眼睛便有些湿润。

  “走了,前面还有大龙湫!”同伴们喊我了,我才收回那些联想。转过身来继续前行。可是映入眼睑的是一个画家正在支起的画板前,聚精会神地画千佛岩。

  这时,我便生出一种他乡遇知音的感觉。快步走过去,想看看画家是怎样将千佛岩呈现于画板之上。也想看看画家画板上的千佛岩,是不是画出了我眼中特别是心中的千佛岩。当我走近画家与画板的那一刻,真的有些惊呆了,这不是王元石吗!可他没看见我,正专心致至地写生。我也没打扰他,悄悄地站到了他和他的画板后面。我想:这个世界要说大也真大,母亲走了就再也不能相见!这个世界要说小也真的很小。尽管我知道王元石常年在外写生,而茫茫人海中,竟然在这里与他不期而遇!或许这就是佛家所说的那个缘字吧!

  王元石是我很欣赏的一位画家。在十几年前,他的画就有了一些成就,也体现出了他的画既大气磅礴又细腻入微的特点。他先后在沈阳、盘锦两次举办个人画展,我都应邀参加了。不仅仅是欣赏他的艺术风格,更重要的是认同他在作品中融入的乡情。我和元石是一市同乡,他画中对家乡美景与情韵的艺术呈现,与我心中乡愁完全一致。

  其实我对元石的欣赏,最主要的还是在他身上体现出来的对艺术执着追求的精神。他能够抵得住书画市场价格一路飚升的诱惑,不为金钱、名利所动,风雨无阻默默写生,坚持了已经十多年。有时他就一个人背着画板,风餐露宿,行走在家乡的山水之间;有时他一个人开车,奔驰在祖国的名山大川。他说艺术创作必须源于生活。一个人的想象力再丰富,也没有大自然的杰作精彩。大自然的创造力,更能激发画家的想象力和创作力。就这样,他怀着一颗赤子之心,坚持野外写生,已经积累了大量写生作品。他不仅是一位涂写祖国锦绣河山的画家,还是一位以歌颂美丽祖国为己任的诗人。走到哪里,画到哪里,歌颂到哪里。今天在这里相遇也不算太意外,因为他就是自然之子,长年生活在大自然里。

  画面上,千佛岩已经在浓抹淡染中跃然纸上。画家笔下的千佛岩除展示出千佛盛况外,还蕴含着浓浓的情感,那些石佛似乎有了灵性、有了生命一般而生动感人。

  尤其是那千佛岩中的抱儿峰,一对母子深深相依相拥,历历在目,十分抢眼。那母亲的慈祥与仁爱,那幼儿的幸福与安然,在画家的笔下,活灵活现,呼之欲出。我又一次被那画中的母子相拥、慈母护儿图所感动。不由暗暗点头赞许:“果真一幅母子情深图,果真是我心目中的抱儿峰。” 望着生动的画面又让我联想到了自己已经走远了的母亲。

  “走了,去大龙湫!”我再次被同伴们的呼喊唤醒。

  这时,王元石也停下了笔。我说了声:“王元石!你在这写生啊!”王元石回头望见我,喜出望外,他说:“大姐,你怎么到这来了,神仙下凡一般! ”我说:“这真是缘分啊!我是来参加笔会的,看你画千佛岩、抱儿峰,我已经被你的画感染了!你画的抱儿峰很有神韵、很有情感啊!”

  王元石说:“大姐,你说对了,我这幅画是带着感情画的,也是含着泪画的! ”接着他说: “我今天早上五点钟,刚刚醒来,就听见电话响了,我刚要接,电话又断了,一看手机,是我妈妈打来的。我赶紧给我妈妈回了电话,我妈妈说:‘是不是我的电话给你吵醒了?’我说:‘不是,我已经醒了。’我妈说:‘儿啊,今天是你的生日,妈不在你的身边,你想着自己煮两个鸡蛋吃。’……我妈妈今年已经快八十岁了,我长年在外面画画,对母亲照顾的不够啊!可是母亲时时惦记着儿子。你说早晨那个电话,她一定是天不亮就醒了,一直等着给我打电话,打了电话又怕影响我睡觉,就又撂下了,可怜天下父母心啊!”说到这儿,他眼里已经浸满了泪花。

  他望着画板上千佛岩中的抱儿峰的画面说:“我这幅画是带着对母亲深深的感激之情、感恩之情画的,我画千佛岩的佛实际上就是画母亲。千千万万尊佛,千千万万个母亲。特别是抱儿峰,我画的就是我的母亲,就是所有儿女的母亲。母亲是我心中的佛,母亲对我有求必应,母亲对我关怀备至,恩重如山。她不图任何回报,就是希望我好。”

  王元石收起了画笔说:“这幅画的墨稿已经完成了,就是还没上色。你是作家,是有思想的,你看我用怎样的色彩来点染这幅画更好呢?”

  这时我和他一起欣赏这幅画。画面只用黑白浓淡点染,却大气磅礴,质朴壮美,意韵深厚,动人心弦。

  我说:“大美无色,这是母亲的特点,也是母亲的性格气质,集人间大美于一身,却从不张扬。就用这个黑白色的调子最好,因为用怎样的色彩都难以表达出母亲的大美。水墨相融,而水浓于墨,恰似母子情深血浓于水;墨淡于水,宛若母性使然而澹荡。就用这黑白两色来表现千佛岩、抱儿峰,更彰显出母亲朴实无华的大美!只是觉得此画有未画完之感,似乎留有遗憾……"

  元石说:“太好了,大姐不愧为作家,也是慧眼识珠,一眼看出不是完整之作。这幅画虽然我是一气呵成而作,但是确实没有做完,故意留有画面上的遗憾。我想,母亲对于子女之爱,胜过世上一切之爱,子女对于母亲之情,胜过世上一切之情。因此这种爱,有始无终,这种情,情深意长。所以这幅画意味着母爱源远流长而大爱无疆。这幅画,不单是我感恩之心的写照,也是我情感的寄托,更是我直抒胸臆的艺术表达。就依着大姐的意思,不再上色,就保留这质朴之美!画面有遗憾而真爱真情无遗憾!大美无华,大爱无疆就是此画的主题。”

  说着,他开始收起画稿与画板,我也挥手与他告别,与同伴奔往大龙湫!

(图片来源于网络)

  (原载2015年7月10日《中国青年报》、《辽海散文》2015年第9期)

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  刘文艳,现任辽宁省政协常委、文化与文史资料委员会副主任。有百余篇小说、报告文学、散文、诗歌、文学评论在《人民日报》《香港大公报》《文艺报》《中国文化报》等报刊杂志发表。曾出版传记文学《尹湛纳希传》,填补了蒙古族现实主义文学鼻祖尹湛纳希生平传记的空白。曾在上个世纪九十年代出版报告文学集《春风秋雨》,引起反响。近年出版的纪实散文集《爱的诉说》获得第五届冰心散文奖散文集奖、第八届辽宁文学奖辽河散文奖。
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